异性契约 异性契约和普罗米修斯哪个先

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异形契约剧情:你看到的异形契约

《异形：契约》与第一部《异形》直接相关，讲述了飞船契约号驶向银河系远端的一个遥远星球，船员原以为那颗星球是未被探索的天堂，结果却发现它实际上是一个黑暗、危险的世界——其唯一的居民是注定悲剧的普罗米修斯号探险之旅的幸存者：生化人大卫（迈克尔·法斯宾德饰）。

在《异形：契约》里，逐一翻开的画面，就是一副仿生人大卫的波澜壮阔的野心图。它先是用一首《take me home， country road》将在太空中执行“拓殖”任务，担负着为人类寻找太空殖民星球重责的“契约号”船员饥庆郑吸引到已经被“黑水病毒”感染、变成“死亡星球”的“工程师母星”。

再引诱船员们成为“黑水”的母体，“进化”成“异形”，完成大卫对生命进阶的实验。人烂颂创造出的仿生人，最终灭绝了人类。并改造生命的样式，创造出新的物种——“异形”，这不能不说是一场巨大的讽刺。

虽然雷德利老爷子亲自操刀的《异形：契约》中关于“异形”的正面展现并不多，但每当异形出现，其所带来的视觉与心理上的刺激依然强烈。不难看出这部影片的限制级暴力场面走得是少而精的路线，尤其是异形蚕食人类的多个场面极其血腥劲爆刺激。即使国内上映版对之做出了删减，但整体的恐怖震撼力还是可以明显地感受到的。

作为《普罗米修斯》的续篇，该片依然延续着雷德利的一贯风差扒格，保留了《异形》系列的尺度，节奏也延续着雷德利在首部《异形》中的风格，充斥着阴暗的基调，让人毛骨悚然，与此同时在美工设计、怪物造型设计和影片特效方面精益求精。

异形契约解读

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如果要用一句话评价《异形：契约》的意义，那就是38年以后，雷德利·斯科特终于填上了《异形1》挖下的惊天巨坑—— Xenomorph（异形）这种生物到底是怎么来的？

从《异形1》开始，Xenomorph（异形）就是一个既定存在的物种，它仿佛没有起源，而是大家都默认存在已久的恐怖外星生物。但万物都可细说从头，而假如你喜欢恐怖片，应该会发现 其实很多恐怖主角不但会追本溯源，且往往因其成因而显得更为惊悚 。导演雷德利·斯科特显然是深谙此点的，因此在重启异形系列时，才会坚持想要拍摄前传系列，并在 经过了《普罗米修斯》的铺垫之后，终于在《异形：契约》中让大家真正明白了橘虚戚异形这种生物何以在宇宙誉败中层出不穷 。

说起来你可能不信， 尽管异形起于高级外星种族制造出来的生物武器，但研究它们、完善它们、并让它们最终诞生的，却是人类制造出来的生化机器人。

当然生化机器人大卫在刚刚被创造出来的时候，并没有这么反人类，如果你看过异形前传第一部《普罗米修斯》，应该还记得大卫刚出场的时候，还会一边看电影，一边模仿电影中主角的造型去整理自己的头发。但在《普罗米修斯》的最后， 大卫见证了自己的造物者被他们的造物者工程师轻易毁灭，从此彻底改变了自己的世界观 ，于是在《异形：契约》中，他成为了让异形诞生的那个大BOSS。

也因此，虽然 在看《异形：契约》之前，你可以完全不了解异形系列，可以没看过古早的4部《异形》电影，但你最好先补一补《普罗米修斯》 ，它虽然是全系列恐怖等级最低的一部，但它却是信息量最大，最复杂有深度的一部。从《普罗米修斯》中你能看到雷德利·斯科特对“异形宇宙”的野心，看到 一位无神论者是如何在他的电影中深入探索信仰与宗教 ，将“造物者”以及“创始者”的概念彻底科学化的做法，让这部电影尽管带着强烈的宗教、神话色彩，但让国内观众接受起来却非常容易。

而说回它的续作《异形：契约》，尽管80高龄的雷德利依然坚持拍自己想要拍的东西，像是更进一步的各种隐射与内涵，藏于其中的基础扎实的英国文学，但他终究还是对市场和观众做出了些许妥协，从 “你觉得不好看是因为你太笨了看不懂” 的态度，缓和成了 “既然我真正想表达的你看不懂，那就加点你能看懂的东西进去吧” 。

从个人观影效果来说， 《异形：契约 》更像是《普罗米修斯》与《异形1》的合体，它兼顾了系列标志性的密闭惊悚血腥杀戮 （假如你看的是国内院线删减版，可能体验会稍差一点）， 以及雷德利在通俗语境下做出的哲学思辨与深厚的英国文学底蕴 。在结局时女主角丹尼尔丝消灭异形的种种手段，也不免让人想起《异形2》，雷德利很显然想将一些过往圆陵的经典融入致敬， 而这种对旧瓶装新酒信手拈来举重若轻的设计，想必会让异形系列的忠实粉丝更加狂热 。

当然死忠粉们可能会对这次的女主角丹尼尔丝有点意见，毕竟她与过往的那些女主角相比，实在没有展现出“强势”、“女战士”等的特色，但其实雷德利·斯科特在剧本阶段就已经不再重视这些特色了。究其原因， 并不是雷德利“老了，失去女权的初心了”，反而恰恰再次证明了的他思想前卫 。

1979年，当《异形1》诞生的时候，女主角这个概念还是几乎不存在的，雷普莉这样的女战士更可以说是剑走偏锋、冷门奇葩了。事实上《异形1》在剧本阶段原定的也是男主角，但 雷导力排众议，赋予了“异形”系列的强烈前卫的性别意识 ，正是这种做法， 让《异形》电影不会被人简单归类为B级片、太空恐怖片 。

38年后，《异形：契约》除了女主角丹尼尔丝不再被刻上“女战士”的烙印，雷导甚至还在船员中加入了一对同性恋人，并且以非常轻描淡写地态度让他们在电影中发挥着与其他船员一无二致的功能——被异形杀死。

雷导仿佛通过电影在告诉我们：“ 这已经不是一个女性需要依靠强硬、强势、比男人还要凶悍的形象，才能展现女权主义的时代了，这甚至不是一个同性恋需要被特别对待，才能有话语权的时代了。” 所以，他不再刻意严肃对待，并不是因为他不再在意女权和同性恋权益，而是因为 他觉得世界已经该到了不再需要区别对待他们以求发声的时代了。

在全新的“异形前传”系列里，雷导拍的甚至已经不是“异形”系列中大家所熟悉的科幻惊悚片， 他所关注的生命起源与生命创造延续这些终极问题，让前传成为了披着商业片外衣的文艺片，并且让两种截然不同的观感融合得非常完美 ，这也是为什么《异形：契约》被删减了七分多钟之后，还是照样精彩让人拍案叫绝。

最后我们来说说这部电影真正的主角， 大卫与沃尔特 。

一人饰双角的迈克尔·法斯宾德在《异形：契约》中的表现绝对是值得膜拜的，他所饰演的大卫和沃尔特都是生化机器人，他做到了 在一模一样的外表之下，截然不同的口音和性格表现，让你绝对不会认错弄混 。 而无论大卫还是沃尔特，表情动作永远有几块肌肉不协调以及0.1秒的迟疑，这既不是机械人的僵硬迟钝，却能明白看出来肯定不是自然人 ，这样精彩的演出，不只是为《异形：契约》电影增色，也很出色地表现出了雷导隐藏在台词之下的那些深意。

比如大卫和沃尔特的 雪莱、拜伦之争 ，比如两者 关于创造力的对话 ，比如 吹箫时的双关内涵 （请相信我并不是在说那几个关于“ fingering ”的黄色双关笑话），当主演和导演的配合达到如此默契的地步，电影的质量也会更进一步地被抬高。

至于我为什么认为除了反派大BOSS大卫，沃尔特也应该算是主角，倒不是雷导很明显在用他来与大卫形成强烈的思想对撞和对比，而是当电影的最后，大卫假扮沃尔特一同登上飞船如此顺利，直到丹尼尔丝入睡前问他湖边小屋时才被发现，其实是因为大卫使用的是沃尔特的身体—— 如果你仔细去看，会发现丹尼尔丝刺破大卫大把的那个洞不见了 —— 沃尔特在电影中的最终作用，是为大卫提供了进化的机会 （沃尔特的是新机型，比大卫要先进）。

此外，如果你是异形系列的老粉丝，还能发现另一个关于他们的彩蛋—— 大卫与沃尔特 ，其实对应了《异形1》与《异形2》中的生化机器人 ，为了异形可以不顾惜全体船员生命的 艾什 ，和即使只剩下半个身子也要救小女孩的 主教 。

除了以上的这么多亮点，《异形：契约》最让人喜欢的地方，就是这种 大BOSS成功活到最后，兵不血刃完成了自己所有目的的结局 。智商上碾压所有船员的大卫，在结局理所当然地计划通， 从头到尾既没有人能感化他的反派精神，也没有人能阻止得了他浪漫的革命情怀 ，真是让人会情不自禁地在他收获了全船2000名殖民者继续做他的实验（以及收获了一个符合他胃口的妹子）时，起立鼓掌。

至于再一次被女主角扔出飞船成为太空垃圾一员的异形……哦， 它从来都只是工具，不是主角。

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